Набирается группа для занятий по рукоделию.
Благотворительный праздник "Белый цветок"
Цвет через призму времени
Цвет через призму времени
Радуга: плавный переход цветов от красного к фиолетовому образует нескончаемое число полутонов и оттенков. Зрение человека способно различать до 100 цветов. На физическом языке оттенок зависит от частоты и амплитуды электромагнитной волны. Солнечный луч, попадая в каплю воды, как в микропризме разлагается на волны разных частот, образуя красоту перехода цветов – радугу. В Библейском контексте радуга – символ любви Божией и обещания Бога не повторять великий катаклизм Всемирного Потопа.
Наблюдая красоту цветов радуги, человек с древнейших времён задумывался об их природе, происхождении, символике. Цветам приписывался сакральный, мистический, знаковый, лечебный и поведенческий смыслы. Сейчас, в эпоху ширпотреба, человек, покупая вещь, мало задумывается о его цвете, о значении и смысле цвета. Идёт – не идёт, нравится – не нравится, пожалуй, осталось единственным критерием.
Но заглянем в историю, чтобы осознать значимость цветовой палитры для наших предков, для разных поколений и народов. Надеюсь, что этот экскурс поможет серьёзней относиться к цветам и подбирать цветовую гамму с учётом всех смысловых и исторических факторов, в ней заложенных.
1. Цвета и цветовые переходы
Цветовую палитру создают три основных цвета: жёлтый, синий и красный, перемешиваясь друг с другом, они создают всё разнообразие цветов. Если в красках электромагнитные волны вычитаются при смешивании, то в световых лучах они суммируются, поэтому для света тремя основными цветами являются красный, зелёный и синий (этот же принцип работает в складывании цветов на компьютере).
Остальные цвета умещаются "между" основными. Между красным и синим - фиолетовый, сиреневый, малиновый…
Особняком стоят белый и чёрный цвета. Для красок – разбавление прозрачной водой (или разбавителем) на белом листе даёт пастельную палитру: салатовый, розовый, голубой, лимонный…Однако в световом потоке белого цвета содержатся электромагнитные волны всех цветов (отсюда и эффект радуги). И напротив, чёрный цвет для красок – особая краска, которой можно сделать цвета тёмными. Для светового потока чёрный – это отсутствие света, тень, поглощение всех электромагнитных лучей.
Говоря о световых волнах, вспомним про инфракрасные и ультрафиолетовые лучи. У каждого цвета своя длина электромагнитной волны. У красного она самая длинная. А инфракрасный – ещё длиннее. Невидимый глазом, инфракрасный луч глубже всего проникает в тело человека и может оказывать лечебное действие. Ультрафиолетовый луч так же невидим глазу, так как его волна настолько мала, что не воспринимается нашими органами зрения. Однако частые колебания ультрафиолетового луча "массируют" поверхность, улучшая работу клеток. (Научным языком это можно описать так: "Было убедительно доказано в сотнях экспериментов, что излучение в УФ области спектра (290—400 нм) повышает тонус симпатико-адреналиновой системы, активирует защитные механизмы, повышает уровень неспецифического иммунитета, а также увеличивает секрецию ряда гормонов. Под воздействием УФ излучения (УФИ) образуются гистамин и подобные ему вещества, которые обладают сосудорасширяющим действием, повышают проницаемость кожных сосудов. Изменяется углеводный и белковый обмен веществ в организме. Действие оптического излучения изменяет легочную вентиляцию — частоту и ритм дыхания; повышается газообмен, потребление кислорода, активизируется деятельность эндокринной системы. Особенно значительна роль УФ излучения в образовании в организме витамина Д, укрепляющего костно-мышечную систему и обладающего антирахитным действием. Особо следует отметить, что длительная недостаточность УФИ может иметь неблагоприятные последствия для человеческого организма, называемые «световым голоданием». Наиболее частым проявлением этого заболевания является нарушение минерального обмена веществ, снижение иммунитета, быстрая утомляемость и т. п." (3)).
К сожалению, мы не развиваем в себе способности различать оттенки. Редко кто назовёт более 10 цветов, сводя к основным, цветам радуги, всё разнообразие полутонов. При этом занимательно, что у женщин восприятие цвета развито лучше, чем у мужчин.
Цветовые оттенки:
КРАСНЫЕ — свекольный, вишневый, бордовый, малиновый, клюквенный, брусничный, багровый, багряный, пунцовый, гранатовый, рубиновый, кровавый, алый, кумачевый, томатный, рдяный, коралловый, розовый, терракотовый, винный, маковый, червленый, кошениль, медный, рябиновый…
ОРАНЖЕВЫЕ — огненный, морковный, кирпичный, терракотовый, апельсиновый, рыжий, ржавый, медовый, бронзовый, абрикосовый, шафранный…
ЖЕЛТЫЕ — охряный, персиковый, золотистый, янтарный, песочный, соломенный, лимонный, канареечный, сливочный, слоновая кость, телесный, кремовый, опаловый, палевый, бежевый, чайная роза, лютиковый, виноградный, банановый…
ЗЕЛЕНЫЕ — горчичный, табачный, фисташковый, оливковый, хаки, гороховый, болотный, бутылочный, салатовый, малахитовый, изумрудный, цвет морской волны, еловой хвои, полынный, цвет плесени, лишайника, медной патины, купоросный, травяной, кабачковый, фосфорический, лягушечий…
ГОЛУБЫЕ — бирюзовый, аквамариновый, лазурный, небесный, васильковый, электрик…
СИНИЕ — сапфировый, ультрамариновый, кобальтовый, индиговый, кубовый, сливовый, баклажанный, джинсовый…
ФИОЛЕТОВЫЕ — аметистовый, сливовый, сиреневый, лиловый, гиацинтовый, чернильный, Ренессанс, фанданго, экклезиастик, орхидея, вербена…
ПУРПУРНЫЕ — цвет мальвы, кислой малины, давленой вишни, старого бургундского, бычьей крови. Челлини, каприз, пижон, портвейн, рододендрон, Веласкес, гелиотроп, Медичи, Бахус, амарант…
БЕЛЫЕ – СЕРЫЕ — белая ночь, алюминиевый, стальной, цвет шаровый, дымчатый, серебристый, молочный, графитный, лилейный, цвет овсяной муки, яичной скорлупы, перламутровый, жемчужный, альбатрос, свинцовый, цвет пыли, тумана, облака, дымчатый…
ЧЕРНЫЕ — цвет воронова крыла, древесного угля, морёного дуба, антрацита, агатовый, маренго, асфальтовый, тропическая ночь, «сон перед ревизией», «нелётная погода»…
КОРИЧНЕВЫЕ — бурый, торфяной, ореховый, шоколадный, беж, каштановый, цвет истлевающих листьев, Танагра, Пикадилли, эскимо, Кордова, мокассин, красное дерево, кофейный.(1)
У разных народов и в разные исторические эпохи восприятие и отношение к цветам было различное. Рассмотрим же отношение к цветам через призму времени.
2. Древнейшие цвета в истории человечества
«Цветовая символика имеет древнейшее происхождение, возникнув в те времена, когда человек научился добывать, и использовать природные краски» (2).
В природе, среди растений, минералов и животных, можно найти разнообразные красители. Когда люди научились их добывать и использовать – с точностью не известно. Но несомненно, что из всего разнообразия природных красителей они предпочти три цвета – красный, белый и чёрный. Об этом свидетельствуют многочисленные наскальные изображения, изучение быта племён Африки и Южной Америки, археологические раскопки.
Об удивительных физических свойствах чёрного и белого цветов мы уже говорили. Не случайно в сознании древних (да и отчасти в нашем) эти два цвета стали эквивалентом добра и зла, света и тьмы, радости и горя.
Мы упоминали максимальную длину волны красного цвета. Этот цвет по своей природе глубже проникает и производит сильнейшее впечатление. Этот цвет одновременно привлекает и утомляет. К тому же по удивительному стечению обстоятельств в этот цвет окрашена кровь. Поэтому отношение к красному двояко: позитивное и негативное. Но в любом случае красный является синонимом силы. (Подробней об этом см. 2.)
«Для первобытного человека три «основных» цвета — не просто различия в зрительном восприятии различных частей спектра, а сокращенное или концентрированное обозначение больших областей его психо-биологического опыта, затрагивающее как разум, так и все органы чувств, и связанное с первичными групповыми отношениями. Поскольку этот опыт имеет своим источником саму природу человека, он является всеобщим для всех людей как представителей человеческого рода. Поэтому символический смысл цветовой триады является принципиально схожим в самых различных культурах» (2).
Изначально отношение к цвету было проникнуто психологическими и сакральными ассоциациями. Со временем эти ассоциации усложнялись и претерпевали изменения.
3. Отношение к цвету в разные периоды истории человечества
В древних цивилизациях цвета начинают выражать социальный статус. Для древнего Китая «жёлтый» был привилегией императорской фамилии, в древнем Египте белый и жёлтый, как олицетворение солнечного цвета, являлись цветами жрецов.
«Красный» цвет для древних цивилизаций был цветом благородного сословия: царей и военных вождей.
В эпоху античности формируется естественнонаучное отношение к цвету наряду с сохраняющимся отношением к цвету, как религиозно-мистическому, магическому символу. В Древней Греции отношение к цвету формировали не только его значения как религиозного или философского символа, но и эстетические каноны и представления о прекрасном. "Излишество, отсутствие меры в использовании даже самого «благородного» цвета могло считаться «безобразным»" (2). Цветовая символика в Древнем Риме выделяла белый, желтый, красный и пурпурный. Цвета символизировали богов: синий – Юпитера и Юнону, зеленый – Венеру, желтый – Аполлона, красный – Марса.
В средневековье отношение к цветам формируют религиозные представления (подробней в следующей главе). Чёрный как одно из творений Божиих теряет свой негативный смысл и входит в гамму одежды как в христианском, так и в мусульманском мире. И всё же в подсознании многих народов остаётся ассоциация "чёрного" со злом. Так же одинакова неприязнь Запада и Востока к серому и коричневому как цветам несчастья и нищеты.
Зелёный приобретает сакральное значение в странах ислама. В средние века существовал обычай дарить девушкам к майским праздникам зеленые платья.
«Цвет жухлой травы» означал долголетие, «цвет темной зелени» считался символом укрытия и был маскировочным цветом лесных разбойников «цвет ивовых прутьев» означал в XVI – XVII веках отчаяние, грусть, одиночество.
В эпоху позднего средневековья в Европе появляется негативная символика "синего". Синий – цвет неверности, обмана. «Синим плащом» именуют в Нидерландах неверную жену, во Франции выражение «синяя юбка» обозначает жертву супружеской измены.
В раннем европейском средневековье желтый цвет воспринимается полностью позитивно, как символ солнечного цвета и золота, т.е. как символ божественности и царственности. Однако к XII – XIII векам желтый цвет наделяется негативными символическими значениями. Он становится цветом измены, продажности, вероломства, греха.
Так же и красный одинаково ценим в странах христианских и мусульманских.
Отношение к нему меняется вместе с "угасанием" средневековых устоев королевской власти, рыцарства, господства. В XVII веке красный цвет начинает приобретать негативные значения. Рембрандт придает ему драматические, даже трагические оттенки, а французская Академия изящных искусств осуждает Рубенса за чистый яркий цвет в его картинах. Начиная с XVIII века в Европе красный цвет заменяют розовым. В моду входят оттенки «вермильон», «резвая пастушка», «веселая вдова», «цвет бедра испуганной нимфы». Красный цвет приглушается, разбавляется, теряет энергию.
И возвращается к концу века как цвет Великой французской революции (2).
В период позднего средневековья складывается «цветовой код» одежды.
По Коронато Оккольти (16 в.) белый и красный цвет в одежде выражают любезность, уверенность, достоинство. Коричневый и серый в быту уже не считались символически негативными. Они означали умеренность, практичность, трезвый расчет (2).
Новое и новейшее время. С началом эпохи первых буржуазных революций, реформации, становления капиталистической формы хозяйства цвет постепенно теряет в Западной Европе свои мистические ассоциации. Содержание цветовых символов становится более бытовым, а отношение к цвету – практическим. Впечатляющему колориту католической церкви противопоставляется цветовой аскетизм протестантства. Петушиной яркости дворянских одежд буржуа предпочитает неброские, практичные оттенки.
С XVI века серый цвет приобретает ценность. Флорентийские дворяне носят серый бархат и парчу, испанские принцессы и голландские знатные дамы щеголяют в сером атласе. В XVIII веке он становится уже элегантнейшим цветом. Появляются оттенки серого – перламутровый, жемчужный, «цвет голубиной шейки», голубовато- и зеленовато-серый. В XIX и ХХ веках серый (более темных оттенков) был принят как самый «практичный» цвет в одежде, самый спокойный в интерьере. Серый стал символом хорошего вкуса, хорошего тона. Появилось выражение «благородный мышиный цвет».
Теряя сакральный смысл, цвета обретают символическое значение. Постепенно увеличивается негативное отношение к желтому цвету. Даже в русском современном языке "жёлтая пресса" и жёлтые цветы – очень многозначительные символы.
В культуре Европы нового времени семантика белого сдвигается в сторону негативных значений. Белым отмечены смерть, обморок, холод, молчание, истощение сил, одиночество, даже ненависть и жестокость.
В XIX веке красный цвет вообще становится устрашающим. Во Франции продолжаются потрясения: Парижская коммуна, реставрация Бурбонов, империя Бонапарта… Красный приобретает значение духа смерти, упоения кровавой борьбой, нечеловеческого напряжения.
В прикладном искусстве XIX века красный угасает, приглушается, темнеет. Он превращается в цвет граната, бордовый, «цвет перезрелых яблок», мальвы, вянущей розы… Модерн и "ар нуво" предпочитает разбеленные гаммы, избегает чистых тонов. Сложные цвета, теряя насыщенность, теряют вместе с ней символические значения.
В XX веке происходит революция – социальная, политическая, культурная. Знаком обновления выступает красный цвет. Без него не могут обойтись кубисты, супрематисты, футуристы.
В XIX и начале XX веке стало принято вводить зеленый цвет в интерьеры, предназначенные для спокойной и сосредоточенной умственной работы. Письменные столы, как правило, застилали зеленым сукном, абажуры настольных ламп делали из зеленого стекла.
Своеобразие цветовой символики XX века состоит также и в том, что цвет активно используется в качестве символа общественно-политических движений и явлений. Увы, на территории нашей страны бушевала братоубийственная война под символикой белого и красного цветов. "Противопоставление красного и белого символизирует гражданскую войну в России, но не только с внешней стороны, как условное обозначение противоборствующих сторон. Для человека, знакомого с цветовой символикой древнего мира, оно полно глубинного смысла. Распад этой цветовой пары, выражающей все наиболее лучшее и ценное в жизни людей, выражает собою разрушение основ, дисгармонию, наступление хаоса и сил зла (черный)" (2).
Современная история с изобретением акриловых красок и компьютерной графики в очередной раз перевернула представления о цвете. Всё больше в моде "мультяшные" синтетические тона, не имеющие аналогов в живой природе. О последствиях таких цветовых изменениях стали задумываться психологи, изучающие воздействие ярких игрушек на поведение детей.
Продолжение в следующей статье.
В тему
Цвет через призму времени 2 (продолжение)
